鯉‧曖昧

鯉‧曖昧

作者:張悅然 等, 出版社:江蘇文藝出版社, 出版日期:2009-03-01

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商品條碼:9787539930985 , ISBN:7539930985
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內容簡介

鯉‧曖昧

【內容介紹】
  曖昧的情愫總是存在於我們的血管裡,給她一點空間,她就兀自悄悄滋長。她帶給感情更多距離,更多想像。這期張悅然將帶領我們討論,如何用曖昧去丈量從我到你的距離究竟有多遠。
《鯉•曖昧》重新解剖曖昧的文化內核,曖昧文化的起源地在東方,含蓄,留白。《鯉》以朱天文的《巫言》、日本“陰翳”大師谷崎潤一郎的《細雪》重溫東方古典文化中微妙的含混之美。如今曖昧的詞義已經改變,香港可算將現代曖昧演繹到極致的典範。香港中文大學博士葛亮帶我們回到1940年代,看看在港大念書的張愛玲對於香港的曖昧,是如何體會和詮釋的。香港詩人廖偉棠向我們展現了當地年輕的藝術工作者是如何在曖昧的空氣裡生活和創作的。還有著名詞人林夕的獨家專訪,這位“最懂曖昧的人”用“從未熱戀已相戀”來解釋“曖昧”,精準至極。
星座專家鬧鬧、裝幀設計師友雅、青年導演程亮、書評人btr對曖昧也各有一番獨到的見解。我們為什麼而曖昧,我們是否對心靈之間的距離充滿畏懼感?


【作者簡介】
張悅然, 山東濟南人,畢業於新加坡國立大學計算機繫。2001年獲第三屆"新概念作文大賽"一等獎,2003年在新加坡獲得第五?�新加坡大專文學獎"第二名,同年獲得《上海文學》"文學新人大獎賽"二等獎。2004年獲第三屆"華語傳媒大獎"最具潛力新人獎。2005年獲得春天文學獎。最新長篇小說《誓鳥》被評選為"2006年中國小說排行榜"最佳長篇小說。已出版作品有:短篇小說集《葵花走失在1890》、《十愛》。長篇小說《櫻桃之遠》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》,圖文小說集《紅鞋》等,是中國最具影響力的青年作家之一。

【目錄】
0 楔子
 卷首語
1 沙龍
 我城隻不過是你城吧
 唔番屋企
 浮華暫借問
 嬉戲唱遊到下世紀
 餘音繞梁,直指本心
 婆羅門女的一淚一悟
 櫻花依舊笑春風
2 角色
 情書
 尺牘情挑
 把愛情都獻給墨水
3 鏡子
 朝生暮死
4 星相
 地窖裡的鼴鼠
5 小電影
 ??,你……攝影
6 態度 
 從我到你的距離有多遠
 曖昧問卷
 見字如見心
 她們都老了嗎,她們在哪裡呀
 曼波女郎
 那些男孩教我的事
7 隨筆
 自殘
 薄荷,玫瑰,冠蘭,西紅柿
8 小說
 鑽石天空
 貓在一九七九年失蹤
 無人會跳華爾茲
 聶隱娘
 愛樹林的人
 戒•子
 壞腦袋
 關上最後一扇門


【媒體評論】
見林夕前,抄了《暖昧》的一句歌詞在本子上,好央他手書。
摘的那一句是:“望不穿這曖昧的眼,愛或情借來填一晚。”
林夕沒采用這句,他說,你讓我用廣東話回憶一下歌詞。10年前寫的歌詞仍然記得。
他在《鯉》的扉頁上題道:“從來未熱戀已相戀。”
他得意地說,這個纔是曖昧嘛。
都說林夕是纔子,所以讓他談談風月。
從未熱戀已相戀──林夕采訪錄
采訪/胡赳赳
1.鯉:你以前有首歌,寫給王菲的,《曖昧》。我們想聽聽你對曖昧的理解。
林夕:單從王菲這首歌來說,可以是單方面的暗戀或者雙方面還未表白,也可以說這個歌詞就是暗戀而已。如果你問我對曖昧有什麼想法,有時候太理智太清醒的人很難享受曖昧的好處。我往往覺得,有的東西你真的找不到一個方法、或者不能看清楚它真正面目的時候,你就讓它保持在一種曖昧的狀態吧。
2.鯉:如果讓你定義曖昧,你會如何下定義?
林夕:曖昧本身就是一種誘惑。它介乎於你很清楚地知道,以及你完全不知道之間——如果你完全無知、完全沒有興趣,你不會產生曖昧。曖昧就是你跟現實面目的本質有一個最美的距離。曖昧的距離感讓你有一點看不清楚,也讓你好像有點聯想和幻想。而這個聯想和幻想都是根據你的想像,你希望會是怎樣,你往往會去引導自己的想法:如果我超越了這種距離以後,我可以清清楚楚地看到一個人或者某件事情。而曖昧的好處就在於,我難以看清,存在幻想。
3.鯉:談到曖昧的時候,你腦海中浮現出來的形像是什麼樣的?
林夕:眼神。人與人之間的那種眼神。
4.鯉:你剛纔提到一個特別重要的定義:最美的距離。其實我們最早做這個專題的時候也是這樣想的。曖昧就是人和人之間的一種微妙的距離。你是怎麼看這樣的距離呢?
林夕:還是拿愛情來講吧。愛情中,你還未表白,你在不斷幻想和渴望:他也愛我。這個也是一個很好的過程。往往如果你表白得太快,可能會在策略上不成功,可能會嚇怕人。第二個結果當然是最好的結果:其實呢,我也是愛你的。這或許是很幸福快樂的,可是如果你表白太快,你會犧牲掉這中間一段最美麗的距離。
中間的過程,你的心理活動是什麼呢?這狀態就是你可以不斷地幻想你表白以後,他真的說:其實我也喜歡你很久了。光是這個幻想,你所獲得的快感,就已經很值得回味。千萬不要錯過這個,太早表白不好,談愛情是一個慢慢的過程。最美的距離,往往是兩個人之間的那些交往的細節,比如一起看部電影,感覺兩個人又拉近一點。可是等了一個星期,甚至一個月,兩個人之間還是沒有消息,距離就又拉遠了。
5.鯉:對,我覺得所謂美感的距離來自於這種不確定性。換句話說是種可能性。
林夕:這種不確定性,你把它化成兩條線的話,是波浪的,不是平的。會近一點,遠一點。
6.鯉:我們在內地,如果說這兩個人很曖昧,你了解是什麼意思麼?
林夕:我知道。是說他們好像有一腿啊。
7.鯉:暗戀是曖昧的麼?
林夕:你在暗戀一個人的時候,還是希望有人說:他們有點曖昧。這樣會產生另外一種感覺,這證明你跟真正的遠景、跟她最終的渴望和目標好像也接近一點了。因為就連旁觀者都發覺啦,我覺得這也是好玩的。
8.鯉:你一直在編一本書,叫做《林夕三百首》?
林夕:(遲疑)這個名字是我幾年前的想法。其實我的想法是,沒有必要定在三百首吧。我隻希望有一些好的歌詞,不光是流行的,希望它們有持續性的文化流傳的價值。所以過去的我有個目標,希望能夠把一些寫得比較好的歌詞——也算是文學的一種,集結起來。現在沒有那麼執著了吧。我覺得好像文學不文學,根本沒有固定的意義。
9.鯉:這也正是我想問的問題,現在你還有文學夢麼?
林夕:對我來講,文學夢做做也是可以的,可是文學真的隻是一個夢。文學的定義很曖昧,一般的文學,純文學,它的受眾量很小。而我覺得,文學存在於我們每一個人真正的生活之中。就算一個很簡單的,寫得很一般,修辭也不好的作品,隻要它能夠很好地表達了個人的心情,還是可以得到我們從前沒有發覺的、旁人無法發覺的共鳴。我現在真的覺得一些成功的口號,比如廣告文案,都不錯。我覺得文學的功能在於升華人生的一些智慧,或者對整個世界的人情有一種夠透徹的描述,以及更新的啟發。
10.鯉:難道你不希望成為一個作家嗎,寫大部頭的小說?有沒有想過寫小說,比如像托爾斯泰這樣的。
林夕:我已經是一個詞作家了。你舉的例子……壓力也太大了吧。(抽煙)我想還是隨緣吧。小說呢,我當然希望可以嘗試下,但也是量力而為。寫得不好的話,我寧肯不寫。當然寫書還是我以後倚重的目標之一,不光是一個詞作家,同時也希望自己是一個可以寫書的作家。書的類型有好幾個還不夠成熟的想法,我想還是等出版了以後再說。
11.鯉:你會創作到多少歲,會寫歌到老麼?
林夕:我覺得如果還有人找我,而我又還能寫出不會讓自己慚愧的東西,我還會繼續去寫的。隻是流行音樂的世界很殘酷。你年紀大了,積累深厚了,這時候應該是最好的時期。可是你會覺得,年紀那麼大了,對小孩子的心態了解嗎?而你真正是個小孩的時候,卻沒有表達能力,沒有對事情看得很通透的能力。所以我還是那句,隨緣吧。有人找我,我不是勉強地去寫,不是為了能繼續在這個行業中生存而寫,而是寫的過程讓我很快樂,我是享受這個創作過程的。還有,寫出來,發現自己沒有越寫越糟,那麼我還是會寫下去的。
12.鯉:你最近在讀哪些作家的書?
林夕:我看書太雜了,好多哎。最近在看九把刀的《少林十八銅人》。前不久還看了李敖的《北京法源寺》——如果小說是這樣子,哎我覺得也可以試試看啊。它的對白都不是真正的生活對白,是在講道理的對白。
13.鯉:看《原來你非不快樂》這本書,是我第一次讀你的散文,覺得你的散文隨筆跟你的詩詞不太一樣。你自己怎麼看?
林夕:歌詞大部分,我要遷就歌手的口吻。因為音樂畢竟是很感性的。如果不認識我真人的話,會很容易誤會我是一個很感性的憂郁書生,看到一場雪就會感慨。其實我完全不傷春悲秋。下雨的時候如果雨太大我就擔心貧民區的那些人會
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